本文摘要：从竞演的角度，袁娅维在这次《歌手》的舞台，只不过并远比尤其顺利。却是在展开到第三期时，袁娅维就因为名列最后而被出局。关于竞演名列通不合理这种事情，在这里没辩论的适当，因为音乐这东西，即使下降到专业层面，都没一个刻有分析的标准，借以准确评判出其中的多少、优劣。不过，雁过留痕、风过留声，袁娅维匆匆的来、匆匆的走之间，除了自己车站在《歌手》的舞台合唱过这个事实之外，也不是没其它的进账。 无论是对这个舞台，还是对她自己而言。

从竞演的角度，袁娅维在这次《歌手》的舞台，只不过并远比尤其顺利。却是在展开到第三期时，袁娅维就因为名列最后而被出局。关于竞演名列通不合理这种事情，在这里没辩论的适当，因为音乐这东西，即使下降到专业层面，都没一个刻有分析的标准，借以准确评判出其中的多少、优劣。不过，雁过留痕、风过留声，袁娅维匆匆的来、匆匆的走之间，除了自己车站在《歌手》的舞台合唱过这个事实之外，也不是没其它的进账。

无论是对这个舞台，还是对她自己而言。很多人对参与《歌手》（还包括之前的《我是歌手》）的歌手，总讨厌用好或怕这样的评判，非常简单蛮横地总结他们的充分发挥。诚然，《歌手》的舞台是一个竞演的舞台，具有竞技的成分，但歌手却是不是运动员，全然就是来拼成冠军的。

很多歌手走上这个舞台，只不过都具有自己的目的，比如全然的想要在大舞台唱歌，比如想要通过这个大舞台证明自己，比如以此当作自己重返的巨变等等。那么对于袁娅维来讲，《歌手》这个舞台又代表什么呢？我实在还是创意。

之所以为新的这个字打上引号，就是因为袁娅维的创意，具有更加简单的涵义。首先，这个新的是改版的新，比如她在第一期节目自由选择合唱《阿楚姑娘》，在第三期节目经典歌曲《蒙娜丽莎的眼泪》，多少都是有些出人意料的。

因为在很多人眼里，袁娅维不就是那个唱歌洋气，而且尤其擅长于灵魂乐、放克乐和爵士乐等节奏类型音乐的袁娅维吗？退出自己最擅长于的东西，却自由选择华语经典的情歌和内地质朴的民谣来合唱，不是很倒是吗？但事实上，一个歌手固然有自己最擅长于的音乐风格，但一个确实的歌手，只不过某种程度介意自己在玩音乐的同时，还需要通过音乐这个载体，来呈现出自己的情感，来刻画歌曲里的人物，来传送音乐无以言说的意境。袁娅维在《歌手》这个竞演型的舞台，还自由选择合唱《蒙娜丽莎的眼泪》或《阿楚姑娘》这样的歌曲，只不过才是解释她对音乐技巧以外的感性执着。

不管你指出她是不是做最差，或者做让你失望，但这种对自我的改版，也是十分难能可贵的。另一个层面的新，当然就是音乐表现形式的新。算上《我是歌手》，《歌手》早已展开到了第5季，节目收视率仍然很高，但受到的争议也不少。这其中，很多人诟病节目从歌手的自由选择，以及音乐的自由选择上，都变得较为老派。

而袁娅维的经常出现，实质上是在音乐的层面，让节目有了改版的气象。比如袁娅维在第二期选唱的Beyonc作品《Love On Top》，以及在第四期返场时唱的Jill Scott经典作品《Golden》，就都是《歌手》这个节目中，很难经常出现的国际化大作。甚至因为《Love On Top》原作技巧上的高难度，以及《Golden》拒绝歌手发音方式上的独有，先天就切断了更好歌手经典歌曲的可能性。

所以，才是是因为袁娅维的经常出现，让《歌手》这个舞台，也有了更加国际化曲风、唱法和舞台表现力的全新一面。再者，袁娅维的辈份，在《歌手》的舞台上也是较为新的，她的重新加入，除了在音乐内容上为节目带给新意之外，只不过也让《歌手》的舞台变得更加年长，并且流经更加多年轻人的活力。

虽然相比之下，袁娅维也代价了寂寞的年长的代价。创意的袁娅维，在《歌手》的舞台虽然没有能取得竞演层面较为好的结果，但只不过还有一个细节却值得注意。比如袁娅维在《歌手》第一期和第二期的节目里，其获得的竞演总名列，分别是第七和第六。

但在歌手言和转单元，她却凭借《阿楚姑娘》获得了第三，又在第二周因为《Love On Top》获得第二。很显著，作为这次参与《歌手》的小字辈歌手，其他歌手不有可能因为敬重辈份的原因，给袁娅维更加多的票数。最合理的结果，就是因为袁娅维在现场的演译，取得更加多同行前辈的接纳，一方面解释她在现场演唱得好，另一方面就不是她的原因了。

只不过，不仅是在《歌手》这个舞台，即使在目前华语乐坛这个大舞台，袁娅维也是寂寞的。因为东方人天生缺少节奏韵律，也使得回头节奏路线的袁娅维，不能通过自己的实践中与希望，将这种音乐形式渐渐渗透到华语乐坛里。让人伤心的是，现在的袁娅维，不仅早已需要很好地把灵魂乐玩游戏的纯粹，甚至还能在《流花Love Herby》这样的作品里，早已切断东西方音乐的任督二脉。

离开了是另一个起点。和音乐比起，舞台这几十平米太小；和创意比起，竞演的名列更加不值得一提。对于袁娅维来讲，自己才是未来仅次于的挑战输掉。

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